TAGEBUCH ZUM KONSERVIERUNGSPROJEKT "HEILIGE AGNES"
| Auf dieser
Seite stellen wir unser Konservierungsprojekt ausführlich vor.
Verfolgen Sie, wie die "Heilige Agnes" ihren unbequemen Lagerplatz
verliess und immer mehr ihr anmutiges Erscheinungsbild wiedererhielt! TAG 1: "AGNES" WIRD TRANSPORTFÄHIG |
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Auf der vorbereiteten Transport-Spanplatte sicherten wir die Leinwand, indem wir sie rundherum im Kantenbereich mit Heftzwecken auf der Platte befestigten. Der Rand der Leinwand wies in regelmäßigen Abständen runde Löcher auf - hier saßen früher die Befestigungsnägelchen. Die Leinwand wurde vom Rahmen genommen, ohne dass die Nägel vorher herausgezogen worden wären, so dass beim Abtrennen der Leinwand vom Keilrahmen jeweils Löcher rund um den Nagelkopf gerissen wurden! |
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Ausgebreitet auf der Holzplatte
wirkte die Leinwand geradezu wie eine Gebirgslandschaft mit Kratern und
Gletscherspalten! Knicke formten die Gebirge, kratergleich waren die
Löcher in der Leinwand, wie Gletscherspalten klafften Risse. Eine kleine Sensation war es, als wir im unteren Drittel des Bildes mittig eine Signatur entdeckten, nämlich 'G. BUCHWALD.' . Wir vermuten, es hier mit dem Kopisten des Originalbildes von Jusepe de Ribera zu tun haben; damit würde es sich um einen der wenigen Fälle handeln, wo uns mit der Kopistenarbeit beauftragte Maler namentlich bekannt wäre! |
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An zwei Stellen, einmal am dunklen Rand der Farbschicht und einmal auf einer helleren Partie, testete Frau Rief mit einem angefeuchteten Wattestäbchen die Haltbarkeit der Farbschicht: an dieser kleinen Stelle wischte sie mehrmals vorsichtig mit dem Stäbchen, und glücklicherweise löste sich nur die das Bild bedeckende Schmutzschicht. Mit dieser Methode galt es also quadratzentimeterweise vorzugehen, um die "Heilige Agnes" wieder staubfrei zu bekommen. | ||
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Frau Rief schätzte die
Stabilität der Malschicht so ein, dass die Risse und
Fehlstellen doch keine Notsicherung für den Transport
benötigten. So blieb das "Pflästerchen" aus
Japanpapier eine Ausnahme zu Demonstrationszwecken. Zuletzt stellten wir die Holzplatte mit der darauf befestigten "Agnes" in senkrechter Position wieder an einen sicheren Platz im Materiallager, damit sich die Falten in der Leinwand im Laufe der folgenden Woche doch noch ein wenig entspannen konnten. |
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TAG 2: ERSTES GLÄTTEN UND BEGINN DER OBERFLÄCHENREINIGUNG |
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In der Restaurierungswerkstatt angekommen, unterzogen wir das Gemälde einer genauen Untersuchung und hielten schriftlich alle Schäden fest. Auch fotografisch wurde der Vorzustand aufgenommen. • Zustandsprotokoll  |
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| Glätten des Leinwandrandes Zuerst wurde die Arbeitsfläche mit Melinex-Folie überzogen. Diese Trennfolie ist besonders hitzebeständig und stabil. Der unbemalte Rand der Leinwand, also jener Teil, welcher vorher um den Keilrahmen geschlagen war, wurde nun gebügelt. Dabei legten wir abschnittsweise ein Stückchen leicht angefeuchtete Doublierleinwand unter den zu bügelnden Rand, dann zum Schutz ein Stückchen Melinex-Folie auf die Malschicht und glätteten den Teil dann mit dem Heizspachtel. Um die Feuchtigkeit wieder zu entziehen, bügelten wir dann die Stelle noch einmal mit einem untergelegten Stück Löschkarton. Bei diesem Arbeitsschritt entdeckten wir Reste einer Papierabklebung auf dem unteren Leinwandrand. |
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Lösemitteltests als Vorbereitung für die Oberflächenreinigung Frau Rief und Frau Sodermanns testeten in verschieden farbigen Bildbereichen mehrere Lösemittel. Mit dem Wattestäbchen wurden die Lösemittel aufgebracht, und das Resultat an der kleinen, behandelten Stelle begutachtet. Verwendete Lösemittel waren: 1.) destilliertes Wasser 2.) Isooctan 3.) eine Mischung aus 50% Isooctan und 50 % Isopropanol Die mit Wasser behandelten Stellen wurden sauber und glänzten leicht. Mit Isooctan behandelte Flächen wurden sauber, blieben aber matt wie der Rest der Malschicht. Mit dem letzten Gemisch wurde bereits der Firnis angelöst. Wir entschieden wir uns für Isooctan und begannen nun mit der Reinigung des Gemäldes. Dazu befeuchteten wir jeweils Wattestäbchen mit Isooctan und nahmen den Oberflächenschmutz ab. |
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Abpressen von Knicken und Beulen Über Nacht bedeckten wir das Gemälde mit einer Lage Melinex-Folie und legten dann auf die Knicke und hoch stehenden Beulen kleine Sandsäckchen zum Glätten der Leinwand. |
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TAG 3: REINIGUNG, SICHERUNG DER FARBSCHICHT UND GLÄTTEN DER LEINWAND |
| Entfernen
des Japanpapier-Flickens und weitere
Reinigung des Gemäldes Der Flicken wurde mit destilliertem Wasser angefeuchtet und nach kurzem Einweichen von der Gemäldeoberfläche entfernt. Die am Tag zuvor begonnene Reinigung des Gemäldes haben wir zu Ende geführt. |
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Sicherung
der Farbschicht mit Leim Zuerst wurde eine 2%ige Leimlösung erstellt: sie besteht aus getrocknetem Störleim, der in destilliertem Wasser durch Erwärmen flüssig wird (da dieser Leim einen gewissen Glanz hinterlässt, ist er nicht geeignet für matte Oberflächen). Der Leim wurde an den Rändern der losen Farbschicht aufgetragen, floß unter die Schollen und diese wurden mit Wattestäbchen, die mit destilliertem Wasser getränkt waren, festgesetzt. Farbschollen, die sich vollständig von der Leinwand gelöst hatten, wurden passgenau wieder an ihrem ursprünglichen Ort festgesetzt. Während des Auftragens wurde der Leim weiterhin erwärmt, damit er seine flüssige Konsistenz behielt und gut in und unter die Farbschicht eindringen konnte. |
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Glättung der Leinwand Um die Knicke und Wellen der Leinwand zu minimieren wurde auf die mit Melinex-Folie bedeckte Arbeitsfläche Japanpapier gelegt und angefeuchtet. Darauf legten wir die Leinwand, welche wieder mit Melinex-Folie bedeckt wurde, damit nun vorsichtig die gesamte Fläche gebügelt werden konnte. Jedoch wurden die zwei Partien ausgespart, an denen die Farbschicht großflächig abgeplatzt und trotz Leimfixierung sehr leicht zu beschädigen war. Die Wärme des Bügeleisens ließ die Feuchtigkeit im Japanpapier verdampfen, wodurch eine bessere Glättung erreicht wurde. Nachdem der Vorgang abgeschlossen war, wurden die Melinex-Folien und das Japanpapier entfernt. |
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Die Leinwand
wurde zwischen zwei
neue trockene Melinex-Folien gelegt und alles mit einer Molton-Auflage
gepolstert. Darauf kam zur weiteren Glättung der Leinwand die
umgedrehte Holzplatte vom Transport, die mit Sandsäcken
beschwert wurde. Dies war möglich weil die Falten, Knicke und
Beulen nach der ersten Nacht bereits geringere Ausmaße hatten. |
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TAG 4: RISSVERKLEBUNG, GEWEBEINTARSIEN UND MALSCHICHTSICHERUNG |
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Am
Morgen erfolgte zunächst eine kleine Einführung in
die Schadensaufnahme, außerdem erläuterte Frau Rief
uns, wie sie den Zustand eines Kunstwerkes in einem standardisierten
Vordruck festhalten (Beispiel siehe oben: Zustandsprotokoll). Die
häufigsten Schäden entstehen beim Transport, daher
sollte der Zustand der Kunstwerke jeweils vorher und nachher
aufgenommen werden, um die entstandenen Beschädigungen, wie
Leinwandverlust, Risse etc. festzuhalten. Wir begannen mit der Abnahme der Sandsäcke und weiterer Beschwerungsmittel auf dem Gemälde. Das Bild wirkte sichtbar glatter und ebenmäßiger nachdem es am Vortag behutsam gebügelt worden war. |
| Eine
angeregte
Diskussion über
die Wertigkeit alter und antiker Bilder entstand zwischen den
Praktikanten und den Restauratorinnen, die für die weiteren
Restaurierungsschritte nicht ganz unwichtig war. Die Frage nach der
Originalität des Bildes kam auf und inwiefern man Eingriffe in
dessen Geschichte vornehmen dürfe. Würde es nicht
sein individuelles Gesicht verlieren, wenn die
"Mißhandlungen" kaschiert würden und die
leidensvolle Geschichte des Bildes nicht mehr unmittelbar sichtbar und
nachvollziehbar wäre? Ein Vorschlag war, nur die größten Schadensflächen zu bearbeiten und dafür die Randschäden beizubehalten. So könne man dem Bild noch einen Rest an sichtbarer Geschichte bewahren. Die beiden Restauratorinnen verdeutlichten, dass es bei diesem Projekt primär um die Konservierung und Sicherung des Bildes ginge und nicht um eine komplette Restaurierung. Möglicherweise könne man das Gemälde nach der Instandsetzung einer Kirche zur Leihgabe übergeben, so fände die "Heilige Agnes" wenigstens einen ihr angemessenen Andachtsort. |
| Auch wurde
die Frage
nach dem Aufbringen von Kittungen und Retuschen gestellt. Da der
Zeitrahmen sehr begrenzt war, schien es unmöglich, alle
hierfür notwendigen Arbeitsschritte korrekt und in Ruhe
auszuführen, es schien nicht einmal sicher, dass die
angefangenen Arbeiten auch zu einem Abschluss kommen würden,
so dass halb gekitteten Fehlstellen neben halb angefangene Retuschen
stehen bleiben würden und der Zustand hierdurch
"verschlimmbessert" würde. Wir überprüften nochmals die Festigkeit der Malschicht. Einige lose Stellen (Schollen) auf der Bildoberfläche wurden noch mit Hilfe des Störleims gefestigt. Ein feuchtes Wattestäbchen diente dazu, die bearbeitete Stelle von überschüssigem Kleber zu befreien, um keine Restspuren auf dem Bild zu hinterlassen. |
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Anfertigen
und Einsetzen von Intarsien Die größte Intarsie wurde paßgenau in die Fehlstelle oberhalb von Agnes' Kopf eingesetzt. Wie sich beim Undrehen des Gemäldes herausstellte, befand sich die Fehlstelle dort, wo die Stempelfarbe des aufgedruckten Vermerks die Leinwand angegriffen und zersetzt hatte. Dummerweise war hier auch ein Stück Leinwand umgeknickt, welches wir vorsichtig glätteten - das bedeutete: die Intarsie musste nochmals angepaßt werden! |
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| Jede
Intarsie wurde
schließlich von der Rückseite her in das
Gemäde eingesetzt, mit Leim fixiert und während des
Trocknens mit einem Sandsack beschwert. |
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TAG 5: LETZTE SCHRITTE VOR DER DOUBLIERUNG |
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Zunächst
begannen wir mit unserem allmorgendlichen Ritual, die "Heilige Agnes"
von den beschwerenden Sandsäcken zu befreien. Die Risse und
Löcher, die am Vortag verklebt worden waren, erwiesen sich als
haltbar und so setzten wir diesen Vorgang an den übrigen
Schadstellen fort. Wir schnitten demnach weitere Intarsien aus, setzten
diese ein und verleimten schließlich alle Risse die
ersichtlich waren. Des Weiteren konstruierte Frau Sodermanns eine Fadenverklammerung, welche die Haltbarkeit der großflächigen Intarsie über dem Kopf der Heiligen verstärkt. Hierbei überbrücken Fäden, welche zuvor einer gesonderten Leinwand entnommen wurden, die Fehlstelle. Gefestigt werden die einzelnen Garnstücke durch eine punktuelle Verklebung an deren Enden. |
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Nun
pausten wir die Inschrift, welche sich auf der Rückseite der
Leinwand befindet, mit einer Folie ab, da sie nach der Doublierung
nicht mehr sichtbar ist. |
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Vorbereiten der Doublierung Das Verfahren der Doublierung beinhaltet, dass eine spezielle Leinwand, die mit dem originalen Gewebe kongruiert, auf die Rückseite des Gemäldes aufgeklebt wird. Diese Methode erhöht die Stabilität und Festigkeit des ursprünglichen Bildträgers. In unserem Falle ist dies notwendig, weil durch die große Menge der Schäden die durchgehende Fadenstruktur in der gesamten Leinwand häufig unterbrochen wird. Die besonders stark beschädigten Bildkanten sind zudem zu kurz und weisen so viele Löcher und Risse und Fehlstellen auf, dass man keine Spannzange mehr ansetzen kann um die "Hl. Agnes" wieder auf einen Keilrahmen zu ziehen. Zunächst musste die Doublierleinwand mit kaltem Wasser gewaschen und auf einen Spannrahmen gezogen werden. Dabei muss darauf geachtet werden, dass ihr Fadenverlauf gerade ist, damit sich Spanngirlanden oder "Kurven" nicht in der originalen Malschicht durchzeichnen. |
Die Rückseite des Gemäldes wurde mit ganz feinem Schleifpapier abgeschmirgelt, um die auf der Oberfläche befindlichen Verschmutzungen zu entfernen. Der Schmirgelstaub musste anschließend abgesaugt werden. Beim Schmirgeln wurden zudem die Fasern der Bildleinwand leicht angerauht, was zu einer besseren Haftung bei der Doublierung führt. |
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TAG 6: DIE LEINWAND BEKOMMT VERSTÄRKUNG! |
| Letzte
Handgriffe auf der Gemälderückseite Als erstes haben wir die Tesafilmstreifen auf der Rückseite der Originalleinwand entfernt, die wir zur Fixierung der Intarsien- und Rissverklebungen sowie der einzeln eingeketteten Fäden am Vortag aufgebracht hatten. Hierbei hatte sich eine Intarsie im oberen Bereich etwas gelöst, welche daher erneut geleimt werden musste. Danach haben wir die restlichen Flächen der Rückseite vorsichtig, aber mit leichtem Druck, weiter angeschliffen und abschließend gründlich mit einem Staubsauger gereinigt. |
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Beim Umdrehen der Leinwand stellten wir leider fest, dass einige Farbschollen lose waren. Einige konnten wir den Fehlstellen direkt zuordnen und verklebten sie dort, die restlichen Malschichtreste sammelten wir in einem Filmdöschen. Anschließend reinigten wir sehr vorsichtig die Bildseite des Gemäldes vom Schleifstaub mit Hilfe eines feinen Ziegenhaarpinsels und eines Staubsaugers. Für die nächsten Schritte nahmen wir das Bild dann von der Arbeitsfläche und legten es zur Seite. " Die heilige Agnes" - Ein Abziehbildchen?! Wir schnitten Beva-Folie in die passende Größe, bügelten diese mit dem Bügeleisen auf die auf den Spannrahmen aufgezogene Doublierleinwand. Die Ecken des mit Beva beschichteten Bereiches markierten wir durch rote Fädchen, damit die Klebefläche passgenau auf dem Gemälde platziert werden konnte. Auf den Arbeitstisch legten wir anschließend in folgender Schichtung: Transportplatte - Moltonauflage - Melinexfolie - Gemälde (Bildseite nach unten) - Doublierleinwand (Beva-Folie nach unten). Jetzt wurden die Leinwände zusammengebügelt und mit Sandsäcken beschwert. Anschließend nahmen wir die Transportplatte heraus, spannten die Doublierleinwand von ihrem Spannrahmen ab (Vorsicht, akute Verletzungsgefahr beim Herausziehen der Tackerklammern!) und festigten einige Stellen durch erneutes Bügeln weiter. Das fertig doublierte Gemälde wurde zur Kontrolle mit der Bildseite nach oben gedreht. Nun konnten wir die noch aufliegende Melinex-Folie entfernen und das doublierte Bild bestaunen! |
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TAG 7: "AGNES" BEKOMMT WIEDER EINEN KEILRAHMEN |
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An diesem Tag
nahmen wir bis zum Mittag eine ausführliche
Schadensdokumentation und Schadenskartierung auf
vergrößerten Fotos des Vorzustands vor. |
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• Abschließendes Konzept der Restauratorinnen Nach Beendigung unserer Konservierungsmaßnahmen schaut das Gemälde "Heilige Agnes" nun so aus: |
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Sarvenaz Ayooghi, Katja Eßer, Bastian Humberg, Caroline Rordorf, Liska Surkemper
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